Machtpolitik als Theaterinszenierung: In seiner Romanverfilmung »Der Magier im Kreml« erzählt Olivier Assayas, wie der machthungrige KGB-Agent Putin mit Hilfe eines mediokren Beraters ins Zentrum der politischen Macht gelangt. Die Ideologie des Putinismus kann der Film nicht demontieren.

Carla Simón schließt mit »Romería – Das Tagebuch meiner Mutter« ihre autobiographisch inspirierte Filmtrilogie ab und nimmt dafür Anleihen bei Buñuel.

In ihrem neuen Film »Alpha« verwebt die französische Regisseurin Julia Ducournau eine Coming-of-Age-Geschichte mit Krankheit, Trauma und Stigmatisierung. Ein Genremix, der die Bildsprache des Body Horror neu interpretiert.

Ein Präsident, der immer wieder zögert, Gesetze zu unterschreiben: Paolo Sorrentino porträtiert in seinem Drama »La Grazia« einen nachdenklichen Staatsmann und fragt nach den Grenzen politischer Verantwortung.

Eine SM-Beziehung ist das Thema des britischen Films »Pillion«. Regisseur Harry Lighton betont dabei zum Glück den Humor und nicht die Moral.

Lange Zeit warnte das Kino vor Maschinen, die die Macht übernehmen. Gore Verbinski, der Regisseur populärer Piratenfilme, zeigt die Robotik-Apokalypse in »Good Luck, Have Fun, Don’t Die« als übersteuertes Gegenwartsspektakel, das technikphilosophische Überlegungen weitgehend suspendiert. Müsste das Kino nicht gerade jetzt über den Zusammenhang von Technologie, Kapitalismus und Politik neu nachdenken?

Mit »Nouvelle Vague« unternimmt Richard Linklater einen filmischen Ausflug ins Frankreich der sechziger Jahre, Thema sind die Dreharbeiten für Jean-Luc Godards ersten Spielfilm »Außer Atem«. Zum Glück ist Linklater aber nicht interessiert an einer ­Romantisierung des großspurigen Filmemachers.

Der Regisseur R. J. Cutler begleitete Billie Eilish während der Aufnahmen zu ihrem Debütalbum »When We All Fall Asleep, Where Do We Go?« mit der Kamera. Herausgekommen ist ein Film, der das ganz normale Leben hinter der artifiziellen Popfigur zeigt.